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求一篇《岁月神偷》的影评

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《岁月神偷》:听香港老百姓讲述自己的故事  1、  看片名,《岁月神偷》可能会让人联想到一年前杜琪峰的《文雀》——都和“偷”有关,又都有着浓烈而倔强的老港怀旧情怀。但归结到具体内容,两者千差万别,杜琪峰是通过一门消逝的传统江湖技艺来追溯对老香港的记忆,而《岁月神偷》基本上和“偷”无关,它是导演罗启锐私人的童年往事,“岁月神偷”,隐喻的是那些被悄悄偷走的往昔岁月。“神偷”二字,尤其表达了作者的杂糅情绪——无奈、自嘲、怀恋、感伤。  《岁月神偷》的气质,和前两年日本大热的《永远的三丁目夕阳》十分类似,都是听老百姓讲述自己的故事——一个风雨飘摇的时代,一个生活在社会底层的家庭,他们拼命努力去改变命运,去争取幸福,最终我们无法判断他们是胜利者还是失败者,但他们经历的那段不寻常的岁月,已经成为一个时代的鲜活缩影。我们从《岁月神偷》中,看到的不仅仅是那些熟悉的场景以及熟悉的人,更重要的是,我们看到的是一种力量,确切地说是一个族群的力量,正是这种力量,源源不断地赋予这个弹丸之地最盎然的生机。那些大财团,以及各界名流确实那这片土地上一直以来的永恒话题,但归根结底创造历史的还是普通老百姓。从这个角度上来看,《岁月神偷》如果叫《香港往事》的话,也完全可以胜任。  2、  《岁月神偷》始终以一个孩子的视角进行讲述,没有大的时间跨越,或小或大的事情接连发生,你甚至感觉不到片中时间的推移。这很大程度上归结于导演对叙事节奏的良好把控。影片的上半部分活泼明朗,下半部分则渐渐弥漫着感伤的气氛,中间两种情绪的衔接,应该是近几年来华语电影范围内做得最好的一次,缓缓地娓娓道来,不知不觉就让观者沉浸其中,丝毫感觉不到突兀感。片中也融进大量的时代符号,除了一些真实纪录片片段的巧妙代入,操着一口上海话的邻居大叔;孩子们的梦中情人冯宝宝;逢年过节时日思夜盼的莲蓉月饼;疯狂袭来的超级台风……这些都在无形中给予影片斑驳并真实的色彩。  内地片方用“哭片”作为宣传要点,这招对市场可能会起到作用,实际上实在有点委屈这部电影了。哭片分两种,一种通过直接的剧情生硬地撕裂观者的感情防线;一种是缓缓地去烘托、温暖观者的心房,你流下的泪水也不冰冷。《岁月神偷》便属于后者,例如片中最令人动容的一幕,每次爸爸问小儿子今天上学学到什么,小儿子都敷衍了事,可当家庭处于最阴暗时刻的时候,小儿子张口便背诵:“唧唧复唧唧,木兰当户织……”这种对观众内心的打动,完全是通过精心的剧情设计以及真实的情感表达完成,细腻的感情描绘也是该片最大的亮点。  当然,也有观者会质疑片中白血病情节的设置,个人看法是,如果在你的思维里,只要电影里有人得白血病死掉这电影就是烂片的话,那么你不就不要去看《岁月神偷》了。  演员表上,虽然任达华和吴君如两位大牌排在前面,但影片的真正主角其实是小儿子。一直觉得,能否控制好儿童演员,是衡量一个导演能力的非常有效的标准,因为小孩子的表演要么无比做作,要么无比真实。很显然,罗启瑞在这一项上达标了。片中那个小孩子演得太好了,无论是念台词,还是一些细微情感的刻画,几乎都看不到表演痕迹,每次出场都极富感染力。这小家伙叫钟绍图,也获得本届金像奖最佳新人提名,代表个人力挺。  至于任达华和吴君如,两人的表演都没得说。任达华这几年选的角色都很靠谱,这次的传统父亲形象又是一次突破,叮叮铛铛在铺子里做鞋时的样子,让人很难和那个多年来走在时尚前沿的时髦男人联系到一起,可以说是再一次证明了自己;而吴君如饰演的母亲,是她近几年来遇到的最好的一个角色,以她的实力,如此出彩也在情理之中,在影片结束的时候听到有影迷聊天说,“真难想象我被吴君如的表演弄哭了。”不过,想必这位一定没看过《朱丽叶与梁山伯》。  此外尤其值得一提的是影片的音乐。片中穿插几首英文歌曲,对剧情起到了非常不错的烘托作用,每次响起都令人心头一热。时不时回荡的原创背景音乐也非常好听。相信该片的原声大碟定会销路不凡。  3、  《岁月神偷》让我想起内地正在公映的另一部电影《我们天上见》,两个片子的内容大部分都来自导演个人的真实童年回忆,却都令观众为之动容,可见只要处理得当,个人记忆与集体记忆相隔并不遥远。在堆满商业娱乐大片的影院里,能看到这样的温暖人心的影片,对影迷来说绝对是一件幸福的事情。近几年来功利主义盛行的华语范围内,这样的电影太少了,希望有更多的导演能有机会,并且以负责任的态度去拍摄一部电影送给自己。其实放眼世界范围,大都令人尊敬的电影大师以及巨匠,都有一部讲述自己成长经历的电影,这部电影又大都是他们的卓越之作。  《岁月神偷》没能获得29届香港电影金像奖最佳影片以及最佳导演提名,的确让感到遗憾,不过罗启瑞导演也不必为此怄气,影迷们的支持,已然是最好的证明。

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